一、引言

叙事学理论是文学批评的重要工具，进入新世纪以来，叙事学理论的蓬勃发展更是推进了文学批评的不断更新、进步。叙事时间和叙事视角是叙事学理论的两个重要部分。叙事时间是指“故事时间”和“话语时间”之间的关系。前者指所述事件发生所需的实际时间，后者是指用于叙述事件的时间，通常以文本所用篇幅来衡量。[1]112故事中的事件总是按照时钟上的时间依次发生、发展、变化的，而作为小说的作者，有时为了达到某种艺术效果，会人为地将故事的自然时间重新安排。正如福斯特所说，“每一部小说中都有一个时钟，但是小说家可能不以为然”。[2]20叙事视角是指叙事时观察故事的角度。同一故事，如果观察的角度不同，其效果也大相径庭。叙述者如采用几个不同人物的眼光来反复观察同一件事，也就是说多个人物分别从“我”自己的视角来叙述故事，使同一故事得到多次不同的呈现，这在叙事学中被称为多重式人物有限视角。与此不同，叙述者的全知视角是指叙述者可以不受观察角度的限制，叙述任何他（她）想叙述的东西。叙事视角不同，读者对同一事件的理解也不同，因此采用不同的叙事视角可以扩大读者的阅读空间，便于读者形成自己的认识和判断。

福克纳的小说《喧哗与骚动》是一部南方地主康普生家族的衰败史。福克纳在创作该小说时采用了一些特殊的手法，使小说在形式上颇有特色。下文从叙事学理论出发，着重从叙事时间和叙事视角两方面探讨《喧哗与骚动》，以及福克纳如何组织文本来凸显主题。

二、叙事时间

任何叙事文本的时间都具有双重性，即“故事时间”和“话语时间”。故事时间是所述事件发生、发展的实际（自然）时间。故事时间受制于自然时间不可逆转的规定性。[1]114话语时间指作者为了某种表达效果或审美需要，控制或重新安排故事时间。因此，话语时间经常违逆故事时间。热奈特[1]112在阐述话语时间与故事时间之间的区别与联系时，提出 “时序”、“时距”、“频率”三个重要概念。

时序是指叙述者在叙述故事时所遵循的时间顺序。叙述者既可以遵循故事原本变化、发展的自然顺序，也可以“任意”打乱故事的自然顺序，以达到深化主旨的目的或是达到某种阅读效果。“在叙述过程中，一个约定俗成的惯例是：如果事件还没有发生，叙述者就预先叙述事件及其发生过程，则构成“预叙”；事件时间早于叙述时间，叙述从“现在”开始回忆过去，则为倒叙”。[1]116

《喧哗与骚动》的四个部分分别以四个不同的时间 1928年 4月 7日、1910年 6月 2日、1928年 4月6日、1928年4月8日作为标题。显然这四个时间是错乱的，并不是按照自然时间的先后顺序，而是采用了CABD为序的时间模式。采用这样的时序显然会给读者的阅读带来很大困难，但反过来说，当读者通读小说后恍然大悟，会对小说的来龙去脉和小说的主题有更为深刻的理解。这种错乱的时序确实是作者独具匠心的有意安排。但在每个部分内，叙述者基本是按照故事变化发展的自然顺序叙述的。小说的前三个部分分别以班吉、昆丁、杰生的口吻，叙述了当天他们的见闻，其中大部分篇幅是叙述者在回忆往事。这些以当天作为故事的实际时间，关于往事的回忆就构成了倒叙。叙述者频繁地跳转于往事与当前事实之间，使过去与现状交织呈现。因此，从结构上看，这些倒叙的内容实际上构成了一个插入的叙述片段,即插叙。这些插叙（即叙述者对往事的回忆)也并非遵循自然时间顺序来完成的。叙述者仅是提供了一些零乱的记忆碎片，没有完整的时间线索，没有来龙去脉，没有前因后果，这就迫使读者积极调动主观能动性，真正参与到小说中，自己来判断小说中所有事件的前因后果。

时距是指故事时长（用秒、分钟、小时，天、月和年来确定）与文本长度（用行、页来衡量）之间的关系。据此，热奈特提出将时距分为四小类：（1）叙述时间短于故事时间：即“概述”；(2)叙述时间基本等于故事时间：即“场景”；（3）叙述时间为零，故事时间无穷大：即“省略”；（4）叙述时间无穷大，故事时间为零，即“停顿”。[1]119小说的第一部分以班吉的口吻叙述，从时距的角度来看，是场景描写。在这部分中，读者看到的是人物之间的对话和人物的动作，好比是舞台上的人物表演。在场景描写中，叙述者班吉将自己的声音降到最低，不对任何事件做评论，不干涉故事的发展，甚至不表达任何自己的感想。只是像一台摄像机一样，拍摄下一个个片段。这种场景描写使读者可以不受叙述者自身态度和偏见的左右、客观地对故事中的人物做出判断。第二部分以昆丁的口吻叙述，多次使用“停顿”。故事时间暂时被悬置，故事外的叙述者为了向读者提供某些信息，从自己的视角而不是从人物的视角来描述人物外貌或场景，暂时停止故事世界里实际发生的连续过程。[3]100在小说中，昆丁是个思维发达、敏感锐利的人物，他总是试图摆脱具体的人物限制，居高临下，站在故事外，发表一些评论，此时故事世界里的实际事件就被暂停了。 昆丁在看到梳妆台上的表的时候,忽然联想到 “耶稣在加利利海海面上行走,华盛顿从来不说谎”[4]75以及父亲给杰生买过的一只表甚至表上的小玩意等等,短短的时间里想到了很多,发生了很多。文中大段大段的长句层出不穷,有时候一句话,或者若干集中的段落没有任何标点，长达几页,这种停顿表现了作为长子的昆丁将家族荣耀看得高于一切,家庭的分崩离析和凯蒂的失贞使他痛不欲生,充分体现了“昆丁是小说中最复杂也最痛苦的人物”。 [5]115

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